// Strassengold 2024

// Stras­sen­gold // Grund­kon­zept

Aus ihrem ursprüng­li­chen Selbst­ver­ständ­nis her­aus ver­steht sich die Street Art als Kunst­form, die den öffent­li­chen Raum nicht nur bespielt, son­dern ihn sich kunst­prak­tisch aneig­net, ihn mit gestal­tet und pik­tu­ral kom­men­tiert. Street Art-KünstlerInnen nut­zen die Stra­ße als Platt­form, um die klas­si­sche Prä­sen­ta­ti­ons­lo­gik eta­blier­ter Kunst zu unter­wan­dern und ihr ein Gegen­ge­wicht ent­ge­gen zu stel­len. Als genui­ner ‚Para­sit des Kunst­sys­tems‘ gestar­tet – und spä­tes­tens mit dem Beginn der Jahr­tau­send­wen­de im Wirr­warr ter­mi­no­lo­gi­scher Unschär­fen ver­fan­gen – sub­sum­miert die heu­ti­ge Street Art (oder das, was unter Street Art ver­stan­den wird) eine Viel­zahl visu­el­ler Erschei­nungs­for­men unter ihr Label, die urba­ne Ästhe­tik allen­falls zitieren. 

„Stras­sen­gold“ sieht sich als Ver­such, den Keil­rah­men der Bild­küns­te zu spren­gen und das, was sich an einer Viel­zahl inter­na­tio­na­ler Gale­rie­wän­de ver­ding­licht hat, nach drau­ßen zu brin­gen. In Stü­cken lässt sich das Pro­jekt somit als Gegen­ent­wurf der zuneh­men­den Insti­tu­tio­na­li­sie­rung der Street Art lesen; gleich­zei­tig übt sie einen Kom­men­tar auf die unauf­halt­sa­me „Mura­li­sie­rung“ inter­na­tio­na­ler Fes­ti­val Line-Ups.

Grund­sätz­lich ver­steht sich „Stras­sen­gold“ als Aus­stel­lungs­kon­zept und Projekt(skizze), welche(s) einer dop­pel­ten Adres­sie­rung nach­kommt: Zum einen dient es der Ver­net­zung der Künst­le­rIn­nen, zum ande­ren sol­len sze­ne­ex­ter­ne Akteu­re für das The­ma Street Art sen­si­bi­li­siert wer­den – indem Infor­ma­tio­nen zu Künst­le­rIn­nen bereit­ge­stellt, über tech­ni­sche Aspek­te infor­miert und Selbst­ver­ständ­nis­se näher gebracht werden. 

Der Kul­tur­bun­ker in Mühl­heim dient gemein­sam mit dem seil­ei­se Show­room als tem­po­rä­re Anlauf­stel­le, Info­point und Aus­stel­lungs­raum, von wo aus Besu­che­rIn­nen das Kon­zept des Pro­jekts näher gebracht wird. Durch die Ein­rich­tung einer Frei­luft­ga­le­rie (Bil­der­su­che) in unmit­tel­ba­rer Nähe des Bun­kers greift die Kunst nach drau­ßen und wird auf die­se Wei­se in ihrem ursprüng­li­chen Wir­kungs­raum erfahr­bar. Zudem wird Besu­che­rIn­nen eine digi­ta­le Kar­te an die Hand gege­ben, auf wel­cher zen­tra­le Street Art-Hotspots mar­kiert sind. Die­se Kar­te weist deut­li­che Lücken auf; sie wie­der­setzt sich somit der effi­zi­enz­stei­gern­den Logik ziel­ge­rich­te­ten Street Art-Aufsuchens und dient der gro­ben Ori­en­tie­rung. Inten­ti­on hier­bei ist es, den Aspekt des unbe­schwer­ten Fla­nie­rens und Umher­strei­fens zu akzen­tu­ie­ren und Street Art in ihrer natür­li­chen Umge­bung zu ent­de­cken. Besu­che­rIn­nen sind expli­zit dazu ein­ge­la­den, sich in der Stadt zu verlieren.

“Stras­sen­gold” sieht sich die­ses der Dis­kus­si­on, Aus­lo­tung und Refle­xi­on „krea­ti­ver bzw. basis­de­mo­kra­ti­scher Prak­ti­ken der Aneig­nung von Stadt im Span­nungs­feld von (sub)kultureller Initia­ti­ve und städ­ti­scher Len­kung“ ver­pflich­tet. Hier­bei ist es gera­de inter­es­sant zu beob­ach­ten, was das Ver­ständ­nis der Street Art-KünstlerInnen selbst von dem insti­tu­tio­nel­ler Rah­mun­gen unterscheidet.

„Stras­sen­gold“ sieht sich nicht in der Lage, sich den kom­ple­xen Wech­sel­wir­kun­gen und damit ein­her­ge­hen­den Wider­sprüch­lich­kei­ten zu ent­zie­hen, die die­ses The­men­feld umspan­nen. Den­noch kann es als kunst­prak­ti­scher Ver­such ver­stan­den wer­den, sich der alles durch­drin­gen­den Funk­tio­na­li­sie­rung der Street Art ent­ge­gen zu stemmen. 

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